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    人蜕变，同时形象上进入性感与美艳的成熟时期。

    p-op风格虽然是安室奈美惠充满热情的追求，但从长远发展角度来看，单纯而专攻的嘻哈音乐绝非日本流行市场的长久之计。想坚固长期以来不可流失的阵地，引申至欧美r≈ap;ap;ap;ap;b主流风格才是明智之举。

    且p-op与r≈ap;ap;ap;ap;b风格在黑人音乐中本就相辅相成，只需要一个唱片概念的校准与过渡。安室在前一阶段的唱片《s》、《qnop-pop》等已相对保留了偏向r≈ap;ap;ap;ap;b的作品，只是未将此作为多元发展的重diǎn提出。

    终于，在2006年开始发行的单曲《an’span’a’s》和《babon’r》中，安室奈美惠先人一步将r≈ap;ap;ap;ap;b风格作为唱片的支撑主流推向市场重diǎn。尤其是《babon’r》带来市场与口碑的双收，使她成为连续13年有单曲进入oron榜单前十名的歌手。

    从2007年的《pa》专辑开始，安室奈美惠达到了全方面、全角度的r≈ap;ap;ap;ap;b成熟化。由r≈ap;ap;ap;ap;b作曲风骨干，轻车熟路的p-op元素辅助，再加入符合时代精神的ro，以及七、八十年代浓郁的复古风味增加作品的高度和广度，造成了流行唱片“多元r≈ap;ap;ap;ap;b风格”的新风向。

    当代电子舞曲不但是欧美音乐的流行躯干，在日本也占据主要地位。对于安室奈美惠来说，r≈ap;ap;ap;ap;b的根基不需改变，似乎只要踏足电子舞曲的大潮即可，纯电子音乐与主流仍有一定区分差别，pop只是需要接受多样化拓展与综合推进——而安室并未满足于此。

    2009年安室发行的单曲《/r.》开始全面涉足电子，编曲新颖、略有另类的舞曲带来耳目一新的视听感受。重要的是，她将“个人意识”镶嵌其中作为电子风格的新鲜血液，并非一味单纯追求物理节奏的唱跳。

    在音乐录影带中不断表达出精神层面的涵义，将“抵抗”、“破坏”、“重生”等具有戏剧感的抽象概念铺贴在节奏中，突出歌曲内部的厚度，改变电子舞曲一贯肤浅的印象，在日本市场独一无二。

    可以说，安室奈美惠是日本流行音乐历史上不可缺少的人物。

    她的音乐生涯横跨三个年代，不同寻常的事业成绩使她成为日本最长寿的歌手之一。她的音乐带给日本乐坛积极的影响与启发——脚踏实地探索创新，不断打破曲风常规，并持续开拓市场的可能性。
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